![\"\"](\"https:\/\/www.crossingprods.com\/wp-content\/uploads\/cartaz-terra-finalisa.jpg\" "\\"version")
<\/a><\/p>\nL\u2019Espagne, les ann\u00e9es 90. Une famille en milieu rural. Un secret. Un crime. Without a criminal crime. One of these crimes “nous a \u00e9chapp\u00e9”. C’est l\u2019histoire du silence d\u2019une communaut\u00e9, de gens qui ont regard\u00e9 ailleurs. Maria qui r\u00eavait de libert\u00e9 a fui cette famille, cette communaut\u00e9, afin de vivre plus librement. Elle revient chez elle neuf ans plus tard et d\u00e9couvre que le silence est pire que tous les ch\u00e2timents\u2026<\/p>\n
La Terre s\u2019est impos\u00e9e \u00e0 nous en 2010 \u00e0 l\u2019occasion du festival \u00ab La sc\u00e8ne espagnole d\u2019aujourd\u2019hui \u00bb. Ir\u00e8ne Sadowska nous a soumis ce texte, trouvant qu\u2019il faisait \u00e9cho \u00e0 d\u2019autres pi\u00e8ces et cr\u00e9ations de notre compagnie. En effet, La Terre parle d\u2019Espagne, comme Travers\u00e9e parlait du Br\u00e9sil et Parfums de plaisir et mort de Taiwan. Or, \u00e0 chaque fois, c\u2019est bien de nous qu\u2019il s\u2019agit. Ces trois textes ont en commun la lutte contre les autoritarismes, contre \u00ab le silence \u00bb, contre l\u2019invisibilit\u00e9 impos\u00e9e \u00e0 certains \u00eatres humains, la mise en question du racisme, du sexisme\u2026 Autant de motifs qui inscrivent La Terre dans la continuit\u00e9 de notre recherche, de notre trajectoire et nous n\u2019avons pas pu rester indiff\u00e9rents \u00e0 la force, l\u2019intelligence, la beaut\u00e9, la fluidit\u00e9 et le rythme de l\u2019\u00e9criture de Jos\u00e9 Ram\u00f3n Fern\u00e1ndez.<\/p>\n
Dans son \u00e9criture, nous trouvons cette m\u00eame volont\u00e9 qui est la n\u00f4tre, de questionner le pass\u00e9 des personnages afin de comprendre leur comportement pr\u00e9sent. Thus, la relation entre les protagonistes d\u2019une sc\u00e8ne va trouver ses racines dans des situations ant\u00e9rieures. Cela rendu visible, on peut anticiper ou \u00e9lucider l\u2019enjeu dramatique, le rapport entre les personnages.
\nL\u2019\u00e9criture \u00e9pur\u00e9e de J.R. Fern\u00e1ndez, la pr\u00e9sence du conteur en relation directe avec le public, sont des \u00e9l\u00e9ments qui trouvent \u00e9cho dans notre pratique dramatique. En adoptant le jeu frontal, o\u00f9 le public est le partenaire privil\u00e9gi\u00e9 du dialogue entre les personnages, nous faisons le choix de la sobri\u00e9t\u00e9. Pas d\u2019artifice, pas d\u2019exc\u00e8s. C\u2019est le texte et l\u2019interrelation entre les personnages qui constituent le moteur de l\u2019action th\u00e9\u00e2trale.<\/p>\n
Of : <\/strong>Jos\u00e9 Ram\u00f3n Fern\u00e1ndez <\/div>\n Musical Direction : <\/strong>Toninho do Carmo et Brenda Ohana <\/div>\n
\nAdaptation : <\/strong>Isabel Ribeiro
\nMise en sc\u00e8ne :\u00a0<\/strong>Rui Frati<\/p>\n
\nSc\u00e9nographie : <\/strong>Sylvain Barr\u00e9
\nCostumes : <\/strong>Telma Rinkes
\nEn sc\u00e8ne : <\/strong>Antonia Hayward, Delphine Dey, Leo Friars, Manuela Brazil, Maria Teresa Ferreira, Vincent Vidal, Simon-Pierre Ramon, Sylvain Rouillier<\/p>\n